1950–1960
Geschichte
Die 1950er Jahre waren eine Zeit der Reform und des Wiederaufbaus. Bereits wenige Jahre nach dem Krieg, am 3. Mai 1947, wurde eine neue Verfassung verkündet, die den Beginn einer echten konstitutionellen Parteiendemokratie markierte. Doch mit dem Zusammenschluss der Liberalen und der Demokratisch-Konservativen Partei im Jahr 1955 zur LDP (Liberaldemokratische Partei) entstand faktisch ein Einparteienstaat. Von 1948 bis 1954 hatte Premierminister Shigeru Yoshida die japanische Politik dominiert, und sein Nachfolger Ichiro Hatoyama leitete diesen Zusammenschluss.
Die Regierung stand vor enormen Herausforderungen. Nach der Gründung des MITI (Ministerium für Internationalen Handel und Industrie) im Jahr 1949 wurde beschlossen, den wirtschaftlichen Aufschwung auf vier Branchen zu konzentrieren: Kohlebergbau, Stahlindustrie, Schiffbau und Chemieindustrie. Der Koreakrieg (manchmal auch als „Geschenk der Götter“ bezeichnet) trug zur wirtschaftlichen Erholung bei. 1955 war das US-amerikanische Bruttoinlandsprodukt (BIP) sechzehnmal so hoch wie das Japans. Zwanzig Jahre später, 1974, war es nur noch dreimal so hoch, und Japan war zur zweitgrößten Wirtschaftsmacht aufgestiegen.
Im Bereich der Außenpolitik nahm Premierminister Hatoyama im Oktober 1956 nach langwierigen Verhandlungen die politischen Beziehungen zur Sowjetunion wieder auf. Zusammen mit den Verhandlungen zum Friedensvertrag von San Francisco und dem japanisch-amerikanischen Sicherheitsvertrag, die 1951 unter dem Kabinett Yoshida geschlossen wurden, zählen diese Verhandlungen und die darauf folgenden Abkommen mit der Sowjetunion zu den zwei bedeutendsten diplomatischen Ereignissen in Japans Nachkriegsgeschichte.
Im selben Jahr, im Dezember 1956, wurde Japan in die Vereinten Nationen aufgenommen. 1960 verkündete Premierminister Ikeda Hayato, ein ehemaliger Minister des MITI, den „Einkommensverdopplungsplan“, der das japanische Bruttoinlandsprodukt im Laufe des nächsten Jahrzehnts mehr als verdoppeln und den Lebensstandard der Japaner auf ein Niveau anheben sollte, das mit dem vieler westlicher Industrieländer vergleichbar war. Tatsächlich wurden diese Ziele in nur vier Jahren erreicht, und die „Goldenen Sechzigerjahre“ ( Ogon no Rokuju Nendai ) waren die Folge. Japans wirtschaftliche Erholung lässt sich mit der Deutschlands nach dem Krieg vergleichen. Das Wirtschaftswunder verwandelte Deutschland ebenfalls innerhalb etwa desselben Zeitraums von einer Nachkriegsödnis in eine der führenden Industrienationen Europas.
Künstlerische Entwicklungen
Das hervorragende Buch „ Japanese Prints During the Allied Occupation 1945–1952“ beschreibt, wie William Hartnett – bereits im vorherigen Essay (1940–1950) erwähnt – sich mit Dr. Fujikake Shizuya (1881–1958) anfreundete, einem renommierten Kunsthistoriker und Experten für Ukiyo-e- Holzschnitte, der auch an mehreren Treffen der Ichimokukai (Gesellschaft des Ersten Donnerstags) teilgenommen hatte. Hartnett überzeugte ihn, sich für Onchi und seine Anhänger einzusetzen.
Als Dr. Fujikake 1949 sein vor dem Krieg erschienenes Buch „Japanische Holzschnitte“ für das Japanische Reisebüro überarbeitete, widmete er den Künstlern der Sōsaku-Hanga-Bewegung einen umfangreichen Abschnitt. Beim Durchblättern meines Exemplars fiel mir die Qualität der von ihm getroffenen Bildauswahl auf – bemerkenswert nuanciert und repräsentativ für die Bewegung.
Oliver Statler , der in meinem vorherigen Essay ebenfalls kurz erwähnt wurde, hatte einen noch größeren Einfluss. In seiner Einleitung zu Statlers „Modern Japanese Prints: An Art Reborn“ (1956) schrieb James Michener :
„Herr Statler hat persönlich die wohl weltweit beste Sammlung moderner japanischer Druckgrafik zusammengetragen. Er hat persönlich den Verkauf hunderter weiterer Drucke an Museen in den gesamten Vereinigten Staaten vermittelt. Er hat Dutzende amerikanische Touristen in die Werkstätten von Tokioter Holzschnittkünstlern geführt und bei buchstäblich hunderten Verkäufen als Vermittler fungiert. Er hat japanischen Drucken zur Ansicht an zahlreiche Privatpersonen in den Vereinigten Staaten verschickt. Und all diese Dienste hat er erbracht, ohne einen Cent oder Yen Provision anzunehmen. Er ist der beste Freund, den sich eine Gruppe lebender Künstler nur wünschen kann.“
Dann, völlig unerwartet, gewann Kiyoshi Saitô 1951 mit dem Druck „ Steady Gaze“ den ersten Preis auf der Biennale von São Paulo. Diese Anerkennung fiel zeitlich mit Statlers Bemühungen zur Förderung von Sôsaku Hanga und der Aufhebung der Reisebeschränkungen für japanische Künstler nach dem Friedensvertrag von San Francisco desselben Jahres zusammen.
Schon bald wurden mehr Sôsaku-Hanga- Drucke im Ausland als in Japan verkauft. Erstmals konnten viele Künstler von ihrer Arbeit leben und Werke schaffen, die ihrer künstlerischen Vision näherkamen. Onchi Kôshirô beispielsweise wandte sich ganz der abstrakten Kunst zu – einer während des Krieges verbotenen Kunstform.
1957 markierte einen weiteren Meilenstein mit der ersten Tokyo Print Biennale – Japans erster großer Ausstellung mit japanischen und ausländischen Künstlern. Zu diesem Zeitpunkt war Tokio wieder für internationale Besucher geöffnet.
Die 1950er Jahre brachten zwei bedeutende Entwicklungen: Japanische Druckgrafiker reisten in den Westen, stellten dort aus und lehrten – einige ließen sich sogar dort nieder, wie beispielsweise Hiratsuka Un'ichi , der 1962 nach Washington, D.C. zog. Gleichzeitig begannen viele Holzschnittkünstler, Sperrholzplatten zu verwenden, was größere Drucke und Auflagen ermöglichte, um der wachsenden Nachfrage der Sammler gerecht zu werden. Diese Sammler interessierten sich auch für Werke aus der Vorkriegszeit, wodurch sich der Markt für beide Epochen erweiterte.
Während Sôsaku Hanga an Bedeutung gewann, geriet Shin Hanga allmählich in Vergessenheit. Yoshida Hiroshi starb 1950, Kawase Hasui 1957 – und ihre besten Werke waren lange zuvor entstanden. Da es keine würdigen Nachfolger gab, die ihr Erbe hätten weiterführen können, war die Vorkriegsbrillanz von Shin Hanga für immer verloren.
