1920-1930
Geschichte
Dieses Jahrzehnt markierte den Höhepunkt der Taishō-Ära, aber auch mehrere Entwicklungen, die schließlich zum Ausbruch des Pazifikkriegs (1941–1945) führten. Damals erkannten nur die scharfsinnigsten Beobachter die Zeichen der Zeit, und gegen Ende der Taishō-Ära, etwa zwischen 1924 und 1926, gab es einige Entwicklungen, die nicht auf einen Krieg hindeuteten: 1925 wurde das allgemeine Wahlrecht für Männer eingeführt, wodurch sich die Zahl der Wähler vervierfachte; es gab einige Sozialgesetze, die Militärausgaben wurden halbiert, und am erstaunlichsten war der rasche Wiederaufbau Tokios nach dem Großen Kantō-Erdbeben vom 1. September 1923.
Zum Zeitpunkt des Erdbebens war Tokio die drittgrößte Stadt der Welt, und die Folgen waren verheerend: Rund 100.000 Menschen starben, etwa 600.000 Häuser wurden zerstört oder schwer beschädigt, insbesondere im Stadtteil Shitamachi (Innenstadt). Mit entschlossener Effizienz wurde der Wiederaufbau der zerstörten Stadt in Angriff genommen, und innerhalb weniger Jahre hatten sich die am schwersten beschädigten Gebiete in eine moderne Stadt mit hohen Betonbauten verwandelt. Die Narikin (Neureichen) und die Moga (eine Abkürzung für Modan Garu , modernes Mädchen) schufen sich ein Umfeld, in dem sie aufblühen konnten.
Doch es gab einige Wermutstropfen, und allmählich zogen dunkle Wolken auf. 1923 hatte ein Anarchist versucht, Regent Hirohito (den Sohn des Taishō-Kaisers, der 1921 die Amtsgeschäfte seines Vaters übernommen hatte) zu ermorden. 1924 verabschiedete der US-Kongress den Immigration Act, der die japanische Einwanderung in die USA verbot und den Höhepunkt einer insbesondere in Kalifornien ausgeprägt rassistischen Haltung darstellte. In meiner Bibliothek befindet sich ein Buch von H. A. Millis, „Das japanische Problem in den Vereinigten Staaten “, das 1915 „für die Kommission für die Beziehungen zu Japan unter der Autorität des Bundesrates der Kirchen Christi in Amerika“ veröffentlicht wurde. Es ist eine sehr deprimierende Lektüre.
1927 kam es zu einer Bankenkrise, und 1929 verschärfte der Börsenkrach in New York die ohnehin schon angespannte Wirtschaftslage. 1930 erzielte Premierminister Hamaguchi Osachi (1870–1931) mit den USA und Großbritannien eine Vereinbarung zur Begrenzung des Marinebaus. Das vereinbarte Verhältnis lautete: USA : Großbritannien : Japan = 10 : 10 : 7. Dies führte zu heftigen Protesten im ganzen Land und einem Attentat auf den Premierminister, das jedoch scheiterte. Er wurde schwer verletzt und starb im folgenden Jahr. Auch in China sahen die Japaner ihre Interessen durch die Kuomintang bedroht, die bei ihren Bemühungen um die Vereinigung des Landes immer erfolgreicher wurde.
Künstlerische Entwicklungen
Für Sôsaku Hanga waren die 1920er Jahre eine Zeit der Konsolidierung. Einige frühe Pioniere wie Minami Kunzô und Ishii Hakutei stellten ihre Druckgrafik ganz ein, während neue Stars wie Hiratsuka Un'ichi (1895–1997) und Onchi Kôshirô (1891–1955) in Erscheinung traten. Beide waren bedeutende Künstler, wenn auch auf unterschiedliche Weise: Hiratsuka Un'ichi war unermüdlich, bereiste das ganze Land, unterrichtete überall und schuf gleichzeitig ein beeindruckendes Werk. Onchi Kôshirô war ein wahrhaft innovativer Künstler, der einen enormen Einfluss auf seine Künstlerkollegen ausübte. Er war in eine wohlhabende Familie hineingeboren worden (sein Vater war Hauslehrer der kaiserlichen Familie, und auch Onchi Kôshirô selbst hatte Privatlehrer gehabt), und nachdem er die Kunsthochschule (vorzeitig) verlassen hatte, wurde er als Buchgestalter und vor allem als Grafiker bekannt.
Die 1920er Jahre sind auch für die Blütezeit einer großen Anzahl von Hanga-Magazinen bekannt, die in den 1920er Jahren erschienen und wieder verschwanden.
Abgesehen von den jährlichen Ausstellungen der Nihon Sôsaku Hanga Kyôkai waren diese Zeitschriften das wichtigste Medium, über das etablierte und aufstrebende Künstler ihr Publikum erreichen konnten. Sôsaku-Hanga-Drucke wurden ohnehin nur in sehr kleinen Auflagen hergestellt, hauptsächlich weil die meisten Künstler keinen Sinn darin sahen, mehr als wenige Exemplare zu drucken, und selbst die Hanga-Zeitschriften hatten eine sehr geringe Auflage.
Die bekannteste Zeitschrift, Hanga, soll nicht mehr als 300 Abonnenten gehabt haben, obwohl einige Drucke später möglicherweise nachgedruckt wurden. Hanga ist in vielerlei Hinsicht beispielhaft. Sie wurde 1924 von dem Verleger Yamaguchi Hisayoshi gegründet, dem Inhaber von Hanga no Ie (Haus der Drucke) in Kobe, demselben Mann, der Hiratsukas Serie „Tokio nach dem Erdbeben“ herausgegeben hatte.
Hanga erschien viermal im Jahr. Es war eigentlich keine Zeitschrift, sondern eine Mappe und später ein Umschlag mit zehn bis fünfzehn Drucken, die auf dünnen Kartonstücken befestigt waren, auf denen Künstler und Titel angegeben waren.
Nach 16 Ausgaben wurde Hanga 1930 eingestellt. Fast alle bekannten Sōsaku-Hanga-Künstler steuerten in dieser Zeit Drucke zu dieser Zeitschrift bei. Ein weiterer Meilenstein der 1920er Jahre war die Veröffentlichung von „Shin Tokyo Hyakkei – Hundert Ansichten des Neuen Tokio“ durch den Verleger Nakajima Jūtarō, der auch die im vorherigen Essay erwähnte Reihe „Nihon Fūkei Hanga“ herausgegeben hatte. Die Reihe begann 1928, also fünf Jahre nach dem Erdbeben von Tokio, mit einer Auflage von 50 nummerierten Exemplaren und wurde innerhalb von fünf Jahren fertiggestellt.
Mitwirkende an der Serie waren Hiratsuka Un'ichi, Onchi Kôshirô, Maekawa Senpan (1888–1960), Fujimori Shizuo (1891–1943), Henmi Takashi (1895–1944), Kawakami Sumio (1895–1972), Fukazawa Sakuichi (1896–1947) und Suwa Kanenori (1897-1932), also die besten Künstler dieser Zeit.
