1950-1960
Historia
Lata 50. XX wieku były okresem reform i odbudowy. Już kilka lat po wojnie, 3 maja 1947 roku, ogłoszono nową konstytucję, co oznaczało początek prawdziwej konstytucyjnej demokracji partyjnej. Jednak wraz z połączeniem partii liberalnej i demokratycznej w 1955 roku, w wyniku którego powstała LDP (Partia Liberalno-Demokratyczna), nastąpiło faktyczne powstanie państwa monopartyjnego. W latach 1948–1954 premier Yoshida Shigeru dominował w japońskiej polityce, a to jego następca, Hatoyama Ichiro, przewodził tej fuzji.
Wyzwania stojące przed rządem były ogromne. Po utworzeniu MITI (Ministerstwa Handlu Zagranicznego i Przemysłu) w 1949 roku postanowiono skoncentrować odbudowę na czterech gałęziach przemysłu: górnictwie węgla, hutnictwie, przemyśle stoczniowym i przemyśle chemicznym. Wojna koreańska (czasami nazywana „darem niebios”) przyczyniła się do odbudowy gospodarczej. W 1955 roku PKB (produkt narodowy brutto) Stanów Zjednoczonych był szesnastokrotnie wyższy niż Japonii. Dwadzieścia lat później, w 1974 roku, był zaledwie trzykrotnie wyższy niż Japonii, a Japonia stała się drugą co do wielkości potęgą gospodarczą.
W dziedzinie polityki zagranicznej premier Hatoyama przywrócił stosunki polityczne ze Związkiem Radzieckim w październiku 1956 roku po długich negocjacjach. W tym samym czasie trwały negocjacje dotyczące traktatu pokojowego z San Francisco i układu Japonia-USA.S. Traktat bezpieczeństwa zawarty przez gabinet Yoshidy w 1951 r.; negocjacje te oraz późniejsze porozumienia ze Związkiem Radzieckim można uznać za jedno z dwóch najważniejszych wydarzeń dyplomatycznych w powojennej historii Japonii.
W tym samym roku, w grudniu 1956 roku, Japonia została przyjęta do Organizacji Narodów Zjednoczonych. W 1960 roku premier Ikeda Hayato, były minister MITI, ogłosił „Plan Podwojenia Dochodów”, mający na celu ponad dwukrotne zwiększenie japońskiego produktu narodowego brutto w ciągu następnej dekady i podniesienie japońskiego standardu życia do poziomu porównywalnego z wieloma rozwiniętymi krajami Zachodu. W rzeczywistości cele te osiągnięto w ciągu zaledwie czterech lat, a „Złote Lata Sześćdziesiąte” (Ogon no Rokuju Nendai) były tego wynikiem. Ożywienie gospodarcze Japonii można porównać z ożywieniem Niemiec po wojnie. Cud gospodarczy (cud gospodarczy) w mniej więcej tym samym czasie przekształcił Niemcy z powojennego nieużytku w jeden z czołowych krajów przemysłowych Europy.
Rozwój artystyczny
Doskonała książka Druki japońskie podczas okupacji alianckiej 1945–1952 wyjaśnia jak William Hartnett — wspomniany w poprzednim eseju (1940–1950) — zaprzyjaźnił się Doktor Fujikake Shizuya (1881–1958), znany historyk sztuki i badacz Ukiyo-e odciski, którzy uczestniczyli również w kilku spotkaniach Ichimokukai (Towarzystwo Pierwszego Czwartku). Hartnett przekonał go, „aby podjął się sprawy Onchiego i jego zwolenników”.
Kiedy dr Fujikake później przepisał swoją przedwojenną książkę Japońskie drzeworyty w 1949 roku dla Biura Podróży Japonii poświęcił znaczną część Sôsaku Hanga artyści. Przeglądając mój egzemplarz, byłem pod wrażeniem jakości dokonanego przez niego wyboru obrazów – niezwykle dopracowanych i reprezentatywnych dla ruchu.
Oliver Statler, również krótko wspomniany w moim poprzednim eseju, miał jeszcze większy wpływ. W swoim wstępie do książki Statlera Współczesne japońskie grafiki: odrodzenie sztuki (1956), James Michener napisał(a):
„Pan Statler osobiście zebrał prawdopodobnie najwspanialszą na świecie kolekcję nowoczesnych japońskich grafik kreatywnych. Osobiście zorganizował sprzedaż setek innych grafik do muzeów w całych Stanach Zjednoczonych. Zabrał dziesiątki amerykańskich turystów do pracowni tokijskich drzeworytników i pośredniczył w setkach transakcji. Wysyłał japońskie grafiki po uzyskaniu zgody wielu osobom prywatnym w Stanach Zjednoczonych. I wykonał wszystkie te usługi, nie pobierając ani grosza ani jena prowizji. Jest najlepszym przyjacielem, jakiego kiedykolwiek miała grupa żyjących artystów”.
A potem, jak grom z jasnego nieba, Kiyoshi Saito zdobył pierwszą nagrodę na Biennale w São Paulo w 1951 roku za grafikę Stały wzrok.To uznanie zbiegło się z wysiłkami Statlera na rzecz promocji Sôsaku Hanga oraz zniesienia ograniczeń w podróżowaniu dla japońskich artystów na skutek podpisania Traktatu Pokojowego w San Francisco w tym samym roku.
Wkrótce więcej Sôsaku Hanga Więcej odbitek sprzedawano za granicą niż w Japonii. Po raz pierwszy wielu artystów mogło żyć ze swojej pracy i tworzyć dzieła wierniejsze swojej artystycznej wizji. Onchi Kôshirôna przykład całkowicie zwrócił się ku sztuce abstrakcyjnej — formie zakazanej w czasie wojny.
Rok 1957 był kolejnym kamieniem milowym – odbyło się pierwsze Biennale Grafiki w Tokio – pierwsza duża wystawa w Japonii, na której prezentowano zarówno artystów japońskich, jak i zagranicznych. Wtedy Tokio ponownie otworzyło się na międzynarodową publiczność.
Lata 50. XX wieku przyniosły dwa znaczące wydarzenia: japońscy artyści graficzni zaczęli podróżować na Zachód, wystawiać i nauczać za granicą — niektórzy nawet się tam osiedlali, jak np. Hiratsuka Un'ichi, który przeniósł się do Waszyngtonu w 1962 roku. W tym samym czasie wielu drzeworytników zaczęło używać arkuszy sklejki, co pozwoliło na tworzenie większych odbitek i edycji, aby sprostać rosnącemu zapotrzebowaniu kolekcjonerów. Kolekcjonerzy ci zainteresowali się również dziełami przedwojennymi, tworząc szerszy rynek dla obu okresów.
Tymczasem, jako Sôsaku Hanga zyskał na znaczeniu, Shin Hanga stopniowo zanikał. Yoshida Hiroshi zmarł w 1950 roku, Kawase Hasui w 1957 roku — a ich najlepsze dzieła powstały na długo przedtem. Ponieważ nie było prawdziwych następców, którzy mogliby kontynuować ich dziedzictwo, przedwojenny blask Shin Hanga zniknęła na zawsze.
