1920-1930
Historia
Dekada ta przyniosła kulminację ery Taishô, ale także szereg wydarzeń, które ostatecznie doprowadziły do wybuchu wojny na Pacyfiku (1941-1945). W tamtym czasie tylko najbardziej wnikliwi obserwatorzy dostrzegali oznaki czasu, a pod koniec ery Taishô, mniej więcej między 1924 a 1926 rokiem, wiele wydarzeń nie wskazywało na wojnę: w 1925 roku wprowadzono powszechne prawo wyborcze dla mężczyzn, co czterokrotnie zwiększyło liczbę wyborców; wprowadzono pewne przepisy socjalne, zmniejszono o połowę wydatki na wojsko, a najbardziej zdumiewająca była szybka odbudowa Tokio po Wielkim Trzęsieniu Ziemi w Kanto 1 września 1923 roku.
W momencie trzęsienia ziemi Tokio było trzecim co do wielkości miastem świata, a trzęsienie ziemi miało katastrofalne skutki: zginęło około 100 000 osób, a około 600 000 domów zostało zniszczonych lub poważnie uszkodzonych, zwłaszcza w dzielnicy Shitamachi (centrum miasta). Z determinacją i skutecznością podjęto się odbudowy zniszczonego miasta, a w ciągu zaledwie kilku lat najpoważniej uszkodzone części przekształcono w nowoczesną metropolię z wysokimi, betonowymi budynkami.narikin (nowobogaccy) i moga, skrót od modan garu (nowoczesna dziewczyna) stworzyła sobie środowisko, w którym mogła się rozwijać.
Jednak w tym beczce miodu było kilka łyżek dziegciu i stopniowo zaczęły gromadzić się chmury. W 1923 roku anarchista próbował zamordować regenta Hirohito (syna cesarza Taisho, który przejął obowiązki ojca w 1921 roku), a w 1924 roku Kongres Stanów Zjednoczonych uchwalił ustawę imigracyjną, która zablokowała imigrację Japończyków do USA i była ukoronowaniem wyraźnie rasistowskiej postawy, szczególnie w Kalifornii. W mojej bibliotece mam książkę H. A. Millisa: Problem japoński w Stanach Zjednoczonych, opublikowane w 1915 roku „dla Komisji ds. Stosunków z Japonią, działającej pod auspicjami Federalnej Rady Kościołów Chrystusowych w Ameryce”. Czyta się ją bardzo przygnębiająco.
W 1927 roku wybuchł kryzys bankowy, a w 1929 roku krach na giełdzie nowojorskiej zaostrzył pogarszającą się sytuację gospodarczą. W 1930 roku premier Hamaguchi Osachi (1870–1931) zawarł porozumienie z USA i Wielką Brytanią w sprawie ograniczenia budowy okrętów wojennych. Uzgodniono, że proporcje budowy okrętów wojennych będą wynosić: USA : Wielka Brytania : Japonia = 10 : 10 : 7. Doprowadziło to do poważnych protestów w całym kraju i nieudanego zamachu na premiera. Premier został jednak ciężko ranny i zmarł w następnym roku. Również w Chinach Japończycy odczuwali zagrożenie dla swoich interesów ze strony Kuomintangu, który odnosił coraz większe sukcesy w próbach zjednoczenia kraju.
Rozwój artystyczny
Dla Sôsaku Hangi lata dwudzieste XX wieku były okresem konsolidacji. Kilku wczesnych pionierów, takich jak Minami Kunzô i Ishii Hakutei, całkowicie zaprzestało tworzenia grafik, a na firmamencie pojawiły się nowe gwiazdy, takie jak Hiratsuka Un'ichi (1895-1997) i Onchi Kôshirô (1891-1955). Obaj byli wybitnymi artystami, choć na różne sposoby: Hiratsuka Un'ichi był niestrudzony, podróżował po kraju, nauczał wszędzie, jednocześnie pracując nad imponującym dziełem. Onchi Kôshirô był prawdziwie nowatorskim artystą, który wywarł ogromny wpływ na swoich kolegów po fachu. Urodził się ze złotą łyżeczką w ustach (jego ojciec był nauczycielem rodziny cesarskiej, a sam Onchi Kôshirô również miał prywatnych nauczycieli), a po ukończeniu szkoły artystycznej (przedwcześnie) stał się znany jako projektant książek, a przede wszystkim jako grafik.
Lata dwudzieste XX wieku przyniosły również rozkwit dużej liczby czasopism Hanga, które pojawiały się i znikały w tym samym okresie.
Poza corocznymi wystawami Nihon Sôsaku Hanga Kyôkai, czasopisma te były głównym środkiem, za pośrednictwem którego zarówno uznani, jak i początkujący artyści mogli dotrzeć do swojej publiczności. Druki Sôsaku Hanga i tak powstawały w bardzo ograniczonych edycjach, głównie dlatego, że większość artystów nie widziała sensu w drukowaniu więcej niż kilku egzemplarzy, a nawet czasopisma Hanga miały bardzo ograniczony nakład.
Najbardziej znany, „Hanga”, miał podobno nie więcej niż 300 prenumeratorów, choć niektóre egzemplarze mogły być później przedrukowywane. „Hanga” jest pod wieloma względami wzorem do naśladowania. Został założony w 1924 roku przez wydawcę Yamaguchi Hisayoshi, właściciela „Hanga no Ie” (Domu Druków) w Kobe, tego samego, który opublikował serię Hiratsuki „Tokio po trzęsieniu ziemi”.
„Hanga” ukazywała się cztery razy w roku. Nie była właściwie magazynem, lecz folderem, a później kopertą zawierającą dziesięć do piętnastu odbitek przymocowanych do cienkich kawałków tektury, podających autora i tytuł.
Po 16 numerach „Hanga” została wycofana w 1930 roku. W tym okresie do tego magazynu napisali swoje druki niemal wszyscy znani artyści sôsaku hanga. Kolejnym ważnym osiągnięciem lat 20. XX wieku była publikacja Shin Tokyo Hyakkei – Sto widoków Nowego Tokio, przez wydawcę Nakajima Jûtarô, który opublikował również serię Nihon Fûkei Hanga Wspomniano w poprzednim eseju. Seria została rozpoczęta w 1928 roku, czyli pięć lat po trzęsieniu ziemi w Tokio, w nakładzie 50 numerowanych egzemplarzy. Jej ukończenie zajęło pięć lat.
Współautorami serii byli Hiratsuka Un'ichi, Onchi Kôshirô, Maekawa Senpan (1888–1960), Fujimori Shizuo (1891–1943), Henmi Takashi (1895–1944), Kawakami Sumio (1895–1972), Fukazawa Sakuichi (1896–1947) i Suwa Kanenori (1897-1932), co czyni ich jednymi z najlepszych artystów tamtego okresu.
