Techniki
Wymiary japońskich wydruków
| Nazwa | Wymiary w cm | Wymiary w calach | Uwagi |
| Oban | 24,1 x 36,8 cm | 9,5" x 14,5" | Połowa arkusza papieru Hoshon. Oban tate-e będzie drukowany pionowo, Oban yoko-e będzie drukowany poziomo. |
| Dai Oban | 30,5 x 42,0 cm | 12" x 16,5" | Nazywany również „Dużym Obanem” |
| Podwójny oban | 38,0 x 51,0 cm | 15" x 20" | Pełny arkusz papieru Hosho |
| Aiban | 34,2 x 22,5 cm | 9" x 13" | Połowa arkusza papieru Hosho. Pomiędzy Oban i Chuban |
| Chuban | 19,0 x 26,0 cm | 7,5" x 10" | Połowa obanu, 1/4 arkusza papieru Hosho |
| Kubań | 12,7 x 19,0 cm | 5" x 7,5" | Pół chuban, 1/8 arkusza papieru Hosho |
| Yatsugiri | 9,5 x 12,7 cm | 3,75" x 5" | Połowa kobanu. Format pocztówki. Arkusz papieru Hosho 1/16. |
| Tanzaku | 43,0 x 12,7 cm | 17" x 5" | Wąski format pionowy, stosowany do kaligrafii i druku kolumnowego |
| Chu-tanzaku | 38,0 x 13,0 cm | 15" x 5,1" | Bardzo wąski, podobny do Hosoban |
| Nagaoban | 50,0 x 22,0 cm | 19,7" x 8,7" | Format używany do dużych nadruków przedstawiających zwierzęta i rośliny |
| Hosoban | 33,0 x 14,5 cm | 13" x 5,7" | Format używany do wydruków małych zwierząt i roślin |
| Shikishiban | 18,2 x 21,2 cm | 7,1" x 8,3" | Nazywany również kukubanem. Kwadratowy, często używany do nadruków wachlarzowych. |
| Hashira-e | 73,0 x 12,0 cm | 28,7" x 4,7" | Wąski format pionowy, stosowany do kaligrafii i druku kolumnowego |
| Kakemono-e | 76,5 x 23,0 cm | 30,1" x 9,1" | Wąski format pionowy, używany do zwojów. |
Stworzenie japońskiego druku
Tworzenie japońskich grafik to złożony proces. Artysta najpierw wykonuje czarno-biały szkic tuszem, czasem inspirowany szkicem lub akwarelą. Rysunek ten jest kopiowany na cienki, wytrzymały papier, który następnie przyklejany jest do drewnianego klocka za pomocą pasty ryżowej, a rysunek jest dociskany do drewna. Drewno to często wiśnia górska, ceniona za delikatne usłojenie. Klocek z papierem pozostawia się do wyschnięcia, aby papier naprężył się na drewnie.
Następnie rzeźbiarz wycina nożami obszary, w których papier jest biały, tworząc w ten sposób reliefowy wzór na bloku, ale niszcząc przy tym oryginalne dzieło. Wygrawerowany blok („blok kluczowy”) jest następnie pokrywany czarnym tuszem i drukowany, tworząc niemal idealne kopie oryginalnego rysunku. Blok kluczowy służy również do oznaczania kolorami.
Te odbitki próbne są następnie naklejane na nowe drewniane klocki, które również są grawerowane, pozostawiając wypukłe obszary wzoru do pokolorowania na określony kolor. Każdy klocek będzie drukował jeden kolor na ostatecznym obrazie. Są to „bloki kolorów”. W przypadku bardziej złożonych odbitek, takich jak moskitiera, tworzone są dwa bloki: jeden z liniami poziomymi, a drugi z liniami pionowymi, a następnie oba odbitki są wykonywane kolejno. Jest to możliwe dzięki znakom rejestracyjnym (kento) i LKlucz w kształcie litery „kagi” w jednym rogu każdego bloku. Znaki te umożliwiają precyzyjne ułożenie papieru na wszystkich blokach, gwarantując idealne nałożenie koloru....
Po wyrzeźbieniu wszystkich płyt, w tym tych z pieczęciami, podpisami i datami, trafiają one do drukarni. Papier, który został uprzednio zagruntowany, jest przygotowywany z odpowiednim poziomem wilgotności, aby umożliwić wnikanie farb. Jakość papieru odgrywa znaczącą rolę w ostatecznym wyglądzie wydruku. Najlepszy papier Hosho występuje w trzech różnych klasach, od najmiększego do najsztywniejszego, z najmniejszą możliwą ilością zanieczyszczeń.
Drukarz nakłada pigment na klocek, a farba jest przenoszona poprzez pocieranie papieru o klocek za pomocą bambusowej podkładki zwanej baren. Drukarz rozpoczyna od jasnych, a następnie ciemnych kolorów, tworząc przejścia tonalne i efekty powierzchniowe poprzez zmianę sposobu nakładania barenu. Przejścia tonalne można również uzyskać, nanosząc niewielką ilość wody na klocek, rozcieńczając w ten sposób pigment, nakładając papier, a następnie używając barenu. Proces ten można powtarzać kilkakrotnie, aż do uzyskania pożądanego rezultatu.
Wytłoczone nadruki „karazuri” powstają bez użycia kolorów poprzez prasowanie barenu (papieru), gdzie pożądany jest efekt trójwymiarowości. Aby uzyskać efekt połysku, papier można odwrócić do góry nogami, pigmentami do góry, a następnie pocierać. Na przykład, aby uzyskać charakterystyczne satynowe wykończenie włosów gejszy, potrzebne są co najmniej trzy etapy pocierania.
Ostateczna odbitka to akumulacja wszystkich tych warstw druku na papierze. Główną cechą japońskiej techniki graficznej jest zatem to, że każda kopia wydrukowana z bloków nadzorowanych przez artystę jest oryginałem.