1950-1960
Geschiedenis
De jaren vijftig waren een periode van hervorming en wederopbouw. Al enkele jaren na de oorlog, op 3 mei 1947, werd een nieuwe grondwet afgekondigd, wat het begin betekende van een echte constitutionele partijdemocratie. Maar met de fusie van de Liberale Partij en de Democratisch-Conservatieve Partij in 1955, resulterend in de LDP (Liberaal-Democratische Partij), ontstond er feitelijk een eenpartijstaat. Van 1948 tot 1954 had premier Yoshida Shigeru de Japanse politiek gedomineerd, en het was zijn opvolger, Hatoyama Ichiro, die deze fusie leidde.
De uitdagingen waar de regering voor stond waren enorm. Na de oprichting van het MITI (het Ministerie van Internationale Handel en Industrie) in 1949 werd besloten om het herstel te richten op vier sectoren: de kolenmijnbouw, de staalindustrie, de scheepsbouw en de chemische industrie. De Koreaanse Oorlog (soms aangeduid als "een geschenk van de goden") droeg bij aan het economisch herstel. In 1955 was het bruto nationaal product (BNP) van de VS zestien keer zo groot als dat van Japan. Twintig jaar later, in 1974, was het nog maar drie keer zo groot als dat van Japan, en was Japan de op één na grootste economische macht geworden.
Op het gebied van buitenlandse politiek herstelde premier Hatoyama in oktober 1956 na langdurige onderhandelingen de politieke betrekkingen met de Sovjet-Unie. Dit gebeurde onder andere in het kader van het Vredesverdrag van San Francisco en de Japans-Amerikaanse Unie.S. Het veiligheidsverdrag dat in 1951 onder het kabinet-Yoshida werd gesloten, de onderhandelingen en daaropvolgende overeenkomsten met de Sovjet-Unie, kunnen worden beschouwd als een van de twee belangrijkste diplomatieke gebeurtenissen in de naoorlogse geschiedenis van Japan.
In hetzelfde jaar, in december 1956, werd Japan toegelaten tot de Verenigde Naties. In 1960 kondigde premier Ikeda Hayato, een voormalig minister van MITI, het "Inkomensverdubbelingsplan" aan, dat erop gericht was het bruto nationaal product van Japan in de loop van het volgende decennium meer dan te verdubbelen en de Japanse levensstandaard te verhogen tot een niveau dat vergelijkbaar was met dat van veel ontwikkelde westerse landen. Deze doelen werden in feite al in vier jaar bereikt en braken uit in de "Gouden Jaren Zestig".Ogon geen Rokuju Nendai) waren het resultaat. Het economisch herstel van Japan kan worden vergeleken met dat van Duitsland na de oorlog. Wirtschaftswunder Het economische wonder transformeerde Duitsland in ongeveer dezelfde tijdspanne van een naoorlogs woestenij tot een van Europa's belangrijkste industrielanden.
Artistieke ontwikkelingen
Het uitstekende boek Japanse prenten tijdens de geallieerde bezetting 1945-1952 legt uit hoe William Hartnett — genoemd in het vorige essay (1940-1950) — raakte bevriend Dr. Fujikake Shizuya (1881–1958), een gerenommeerd kunsthistoricus en wetenschapper. Ukiyo-e afdrukken, die ook verschillende vergaderingen van de hadden bijgewoond Ichimokukai (Eerste Donderdag Vereniging). Hartnett overtuigde hem “om de zaak van Onchi en zijn volgelingen op zich te nemen.”
Toen Dr. Fujikake later zijn boek van voor de oorlog herschreef. Japanse houtsneden Voor het Japan Travel Bureau in 1949 wijdde hij een aanzienlijk deel aan Sôsaku Hanga kunstenaars. Toen ik mijn exemplaar doorbladerde, was ik onder de indruk van de kwaliteit van de beeldselectie die hij had gemaakt – opmerkelijk verfijnd en representatief voor de stroming.
Oliver Statler, die ook al kort in mijn vorige essay werd genoemd, had een nog grotere impact. In zijn inleiding tot Statlers Moderne Japanse prenten: een herleefde kunstvorm (1956), James Michener schreef:
"De heer Statler heeft persoonlijk wat waarschijnlijk 's werelds mooiste collectie moderne Japanse prenten is, bijeengebracht. Hij heeft persoonlijk de verkoop van honderden andere prenten aan musea in de Verenigde Staten geregeld. Hij heeft tientallen Amerikaanse toeristen meegenomen naar de ateliers van houtsnedekunstenaars in Tokio en heeft als tussenpersoon opgetreden bij letterlijk honderden verkopen. Hij heeft Japanse prenten op zicht naar vele particulieren in de Verenigde Staten verzonden. En hij heeft al deze diensten verricht zonder een cent of yen aan commissie te vragen. Hij is de beste vriend die een groep levende kunstenaars zich ooit kan wensen."
Toen, volkomen onverwacht, Kiyoshi Saito won de eerste prijs op de Biënnale van São Paulo in 1951 met de prent Vaste blikDeze erkenning viel samen met Statlers inspanningen om te promoten Sôsaku Hanga en met de opheffing van de reisbeperkingen voor Japanse kunstenaars na het vredesverdrag van San Francisco in dat jaar.
Binnenkort meer Sôsaku Hanga De prenten werden in het buitenland meer verkocht dan in Japan. Voor het eerst konden veel kunstenaars van hun werk leven en werken creëren die beter aansloten bij hun artistieke visie. Onchi KôshirôZo wendde men zich bijvoorbeeld volledig tot abstracte kunst – een kunstvorm die tijdens de oorlog verboden was.
1957 markeerde een nieuwe mijlpaal met de eerste Tokyo Print Biennale – Japans eerste grote tentoonstelling met zowel Japanse als buitenlandse kunstenaars. Tokio stond toen weer open voor internationale bezoekers.
De jaren vijftig brachten twee belangrijke ontwikkelingen met zich mee: Japanse prentkunstenaars begonnen naar het Westen te reizen, daar te exposeren en les te geven – sommigen vestigden zich er zelfs, zoals Hiratsuka Un'ichidie in 1962 naar Washington, DC verhuisde. Tegelijkertijd begonnen veel houtsnedekunstenaars multiplexplaten te gebruiken, waardoor grotere afdrukken en oplages mogelijk werden om aan de groeiende vraag van verzamelaars te voldoen. Deze verzamelaars ontwikkelden ook interesse in werken van voor de oorlog, waardoor een bredere markt ontstond voor beide periodes.
Ondertussen, als Sôsaku Hanga steeg in aanzien, Shin Hanga vervaagde geleidelijk. Yoshida Hiroshi stierf in 1950. Kawase Hasui in 1957 — en hun beste werk was al lang daarvoor geproduceerd. Zonder echte opvolgers om hun nalatenschap voort te zetten, bleef de vooroorlogse genialiteit van Shin Hanga was voorgoed verdwenen.
