1950-1960
Historia
La década de 1950 fue un período de reforma y reconstrucción. Ya pocos años después de la guerra, el 3 de mayo de 1947, se proclamó una nueva constitución, lo que significó el inicio de una auténtica democracia constitucional con partidos. Sin embargo, con la fusión de los partidos Liberal y Demócrata Conservador en 1955, que dio origen al PLD (Partido Liberal Democrático), se instauró un sistema prácticamente unipartidista. Entre 1948 y 1954, el primer ministro Yoshida Shigeru dominó la política japonesa, y fue su sucesor, Hatoyama Ichiro, quien presidió esta fusión.
Los desafíos que enfrentaba el gobierno eran enormes. Tras la creación del MITI (Ministerio de Comercio Internacional e Industria) en 1949, se decidió centrar la recuperación en cuatro sectores: la minería del carbón, el acero, la construcción naval y la industria química. La guerra de Corea (a veces denominada «un regalo de los dioses») contribuyó a la recuperación económica. En 1955, el PNB (Producto Nacional Bruto) de Estados Unidos era dieciséis veces mayor que el de Japón. Veinte años después, en 1974, era solo tres veces mayor, y Japón se había convertido en la segunda mayor potencia económica mundial.
En el ámbito de la política exterior, el primer ministro Hatoyama restableció las relaciones políticas con la Unión Soviética en octubre de 1956 tras largas negociaciones. Junto con las del Tratado de Paz de San Francisco y el Tratado Japón-EE. UU.S. Tras la firma del Tratado de Seguridad bajo el mandato del gabinete de Yoshida en 1951, estas negociaciones y los acuerdos posteriores con la Unión Soviética pueden considerarse uno de los dos acontecimientos diplomáticos más importantes de la historia de Japón en la posguerra.
En ese mismo año, en diciembre de 1956, Japón fue admitido en las Naciones Unidas. En 1960, el primer ministro Ikeda Hayato, exministro del MITI, proclamó el “Plan de Duplicación de Ingresos”, que tenía como objetivo duplicar con creces el producto nacional bruto de Japón en el transcurso de la próxima década y elevar el nivel de vida japonés a niveles comparables a los de muchos países occidentales avanzados. De hecho, estos objetivos se lograron en tan solo cuatro años y los “Sesenta Dorados” (Ogon no Rokuju Nendai) fueron el resultado. La recuperación económica de Japón se puede comparar con la de Alemania después de la guerra. El Milagro económico El (milagro económico) también transformó a Alemania, de un páramo de posguerra a una de las principales naciones industriales de Europa, en más o menos el mismo lapso de tiempo.
Desarrollos artísticos
El excelente libro Grabados japoneses durante la ocupación aliada (1945-1952) explica cómo William Hartnett — mencionado en el ensayo anterior (1940–1950) — se hizo amigo Dr. Fujikake Shizuya (1881–1958), un renombrado historiador del arte y erudito de Ukiyo-e impresiones, que también habían asistido a varias reuniones de la Ichimokukai (Sociedad del Primer Jueves). Hartnett lo persuadió para que “asumiera la causa de Onchi y sus seguidores”.
Cuando el Dr. Fujikake reescribió más tarde su libro de antes de la guerra Grabados japoneses en madera Para la Oficina de Turismo de Japón en 1949, dedicó una sección sustancial a Sôsaku Hanga artistas. Al hojear mi ejemplar, me impresionó la calidad de la selección de imágenes que hizo: notablemente refinada y representativa del movimiento.
Oliver Statler, también mencionado brevemente en mi ensayo anterior, tuvo un impacto aún mayor. En su introducción a la obra de Statler Grabados japoneses modernos: Un arte renacido (1956), James Michener escribió:
El Sr. Statler ha reunido personalmente la que probablemente sea la mejor colección mundial de grabados creativos japoneses modernos. Ha gestionado personalmente la venta de cientos de grabados a museos de todo Estados Unidos. Ha llevado a decenas de turistas estadounidenses a los talleres de artistas xilógrafos de Tokio y ha actuado como intermediario en cientos de ventas. Ha enviado grabados japoneses a prueba a numerosos particulares en Estados Unidos. Y ha prestado todos estos servicios sin aceptar ni un céntimo de comisión. Es el mejor amigo que un grupo de artistas vivos podría tener.
Entonces, como un rayo caído del cielo, Kiyoshi Saito Ganó el primer premio en la Bienal de São Paulo en 1951 con la obra impresa. Mirada firmeEste reconocimiento coincidió con los esfuerzos de Statler por promover Sôsaku Hanga y con el levantamiento de las restricciones de viaje para los artistas japoneses tras el Tratado de Paz de San Francisco de ese año.
Pronto, más Sôsaku Hanga Se vendieron más grabados en el extranjero que en Japón. Por primera vez, muchos artistas pudieron vivir de su trabajo y crear obras más fieles a su visión artística. Onchi Kôshirô, por ejemplo, se volcó por completo al arte abstracto, una forma prohibida durante la guerra.
1957 marcó otro hito con la primera Bienal de Grabado de Tokio, la primera gran exposición de Japón que reunió a artistas tanto japoneses como extranjeros. Para entonces, Tokio estaba nuevamente abierta a los visitantes internacionales.
La década de 1950 trajo consigo dos acontecimientos importantes: los artistas de grabado japoneses comenzaron a viajar a Occidente, a exponer y a enseñar en el extranjero, algunos incluso se establecieron allí, como Hiratsuka Un'ichiquien se mudó a Washington, D.C. en 1962. Al mismo tiempo, muchos artistas de grabado en madera comenzaron a usar láminas de madera contrachapada, lo que permitió realizar impresiones y ediciones más grandes para satisfacer la creciente demanda de los coleccionistas. Estos coleccionistas también desarrollaron interés por las obras de antes de la guerra, creando un mercado más amplio para ambos períodos.
Mientras tanto, como Sôsaku Hanga aumentó en prominencia, Shin Hanga se fue desvaneciendo gradualmente. Yoshida Hiroshi murió en 1950, Kawase Hasui en 1957 — y su mejor trabajo se había producido mucho antes. Sin verdaderos sucesores que llevaran su legado, la brillantez de antes de la guerra de Shin Hanga Se había ido para siempre.
