1950-1960
Dějiny
Padesátá léta 20. století byla obdobím reforem a rekonstrukce. Již několik let po válce, 3. května 1947, byla vyhlášena nová ústava, která znamenala začátek skutečné ústavní stranické demokracie. Avšak sloučením liberální a demokratické konzervativní strany v roce 1955, které vedlo ke vzniku LDP (Liberálně demokratické strany), vznikl prakticky stát jedné strany. V letech 1948 až 1954 dominoval japonské politice premiér Jošida Šigeru a byl to jeho nástupce Hatojama Ičiró, kdo tomuto sloučení předsedal.
Vláda čelila obrovským výzvám. Po zřízení MITI (Ministerstva mezinárodního obchodu a průmyslu) v roce 1949 bylo rozhodnuto zaměřit obnovu na čtyři odvětví: těžbu uhlí, ocel, stavbu lodí a chemický průmysl. Korejská válka (někdy označovaná jako „dar bohů“) napomohla hospodářskému oživení. V roce 1955 byl HNP USA (hrubý národní produkt) šestnáctkrát vyšší než japonský. O dvacet let později, v roce 1974, byl pouze třikrát vyšší než japonský a Japonsko se stalo druhou největší ekonomickou mocností.
V oblasti zahraniční politiky premiér Hatojama obnovil politické vztahy se Sovětským svazem v říjnu 1956 po dlouhých jednáních. Spolu s jednáními o mírové smlouvě v San Franciscu a dohodě mezi Japonskem a USA.S. Bezpečnostní smlouva uzavřená za vlády Jošidy v roce 1951, tato jednání a následné dohody se Sovětským svazem lze považovat za jednu ze dvou nejvýznamnějších diplomatických událostí v poválečné historii Japonska.
Ve stejném roce, v prosinci 1956, bylo Japonsko přijato do Organizace spojených národů. V roce 1960 premiér Ikeda Hayato, bývalý ministr MITI, vyhlásil „Plán zdvojnásobení příjmů“, jehož cílem bylo v průběhu příštího desetiletí více než zdvojnásobit hrubý národní produkt Japonska a dostat životní úroveň Japonců na úroveň srovnatelnou s úrovní v mnoha vyspělých západních zemích. Ve skutečnosti bylo těchto cílů dosaženo za pouhé čtyři roky a v „zlatých šedesátých letech“ (Ogon no Rokuju Nendai) byly výsledkem. Japonské hospodářské oživení lze srovnat s oživením Německa po válce. Wirtschaftswunder (hospodářský zázrak) také proměnil Německo z poválečné pustiny v jeden z předních průmyslových národů Evropy v přibližně stejném časovém horizontu.
Umělecký vývoj
Vynikající kniha Japonské tisky během spojenecké okupace 1945–1952 vysvětluje, jak William Hartnett — zmíněno v předchozí eseji (1940–1950) — spřátelil se Dr. Fujikake Shizuya (1881–1958), renomovaný historik umění a badatel Ukiyo-e tisky, kteří se také zúčastnili několika setkání Ichimokukai (Společnost Prvního čtvrtka). Hartnett ho přesvědčil, „aby se ujal věci Onchiho a jeho následovníků“.
Když Dr. Fudžikake později přepsal svou předválečnou knihu Japonské dřevěná tisky pro Japonskou cestovní kancelář v roce 1949 věnoval podstatnou část Sôsaku Hanga umělci. Když jsem si prohlížel svou kopii, zaujala mě kvalita výběru obrázků, které provedl – byly pozoruhodně propracované a reprezentativní pro dané hnutí.
Oliver Statler, o kterém jsem se také krátce zmínil v mé předchozí eseji, měl ještě větší dopad. Ve svém úvodu ke Statlerově Moderní japonské tisky: Znovuzrození umění (1956), James Michener napsal(a):
„Pan Statler osobně shromáždil pravděpodobně nejjemnější sbírku moderních japonských kreativních tisků na světě. Osobně zařídil prodej stovek dalších tisků do muzeí po celých Spojených státech. Vzal desítky amerických turistů do dílen tokijských dřevorytců a působil jako zprostředkovatel doslova u stovek prodejů. Japonské tisky se schválením rozeslal mnoha soukromým občanům ve Spojených státech. A všechny tyto služby provedl bez přijetí jediného halíře nebo jenu provize. Je nejlepším přítelem, jakého kdy skupina žijících umělců měla.“
Pak, jako blesk z čistého nebe, Kiyoshi Saito získal první cenu na bienále v São Paulu v roce 1951 za tento tisk Stálý pohledToto uznání se shodovalo se Statlerovým úsilím o propagaci Sôsaku Hanga a se zrušením cestovních omezení pro japonské umělce po mírové smlouvě ze San Francisca z téhož roku.
Brzy, více Sôsaku Hanga tisky se prodávaly v zahraničí více než v Japonsku. Poprvé se mnoho umělců mohlo živit svou prací a vytvářet díla věrnější jejich umělecké vizi. Onči Kóširôse například zcela obrátil k abstraktnímu umění – formě zakázané během války.
Rok 1957 znamenal další milník v podobě prvního Tokijského bienále grafiky – první velké výstavy v Japonsku, na které se představili japonští i zahraniční umělci. Do té doby bylo Tokio opět otevřeno mezinárodním návštěvníkům.
Padesátá léta 20. století přinesla dva významné události: japonští grafičtí umělci začali cestovat na Západ, vystavovat a učit v zahraničí – někteří se tam dokonce usadili, například Hiratsuka Un'ichi, který se v roce 1962 přestěhoval do Washingtonu, D.C. Zároveň mnoho umělců pracujících s dřevorytem začalo používat překližkové desky, což umožnilo větší tisky a edice, aby uspokojilo rostoucí poptávku sběratelů. Tito sběratelé si také vypěstovali zájem o předválečná díla, čímž si vytvořili širší trh pro obě období.
Mezitím, jak Sôsaku Hanga vystoupil na výsluní, Šin Hanga postupně slábla. Yoshida Hiroshi zemřel v roce 1950, Kawase Hasui v roce 1957 – a jejich nejlepší díla vznikla dávno předtím. Bez skutečných nástupců, kteří by nesli jejich odkaz, předválečná brilantnost Šin Hanga byl navždy pryč.
