Techniky

Rozměry japonských tisků

název	Rozměry v cm	Rozměry v palcích	Komentáře
Oban	24,1 × 36,8 cm	9,5" x 14,5"	Polovina listu papíru Hošon. Oban tate-e bude vytištěno svisle, Oban yoko-e bude vytištěno vodorovně.
Dai oban	30,5 x 42,0 cm	30,5 cm x 40,5 cm	Také se mu říká „Velký Oban“
Dvojitý oban	38,0 x 51,0 cm	15" x 20"	Celý list papíru Hosho
Ajban	34,2 × 22,5 cm	9" x 13"	Půl listu papíru Hosho. Mezi Obanem a Čubanem
Čuban	19,0 x 26,0 cm	7,5" x 10"	Půlka obanu, 1/4 listu papíru Hosho
Kubáň	12,7 × 19,0 cm	5" x 7,5"	Poloviční čuban, 1/8 listu papíru Hosho
Yatsugiri	9,5 x 12,7 cm	3,75" x 5"	Půlka kobanu. Velikost pohlednice. 1/16 listu papíru Hosho
Tanzaku	43,0 × 12,7 cm	17" x 5"	Úzký vertikální formát, používaný pro kaligrafii a sloupový tisk
Chu-tanzaku	38,0 x 13,0 cm	15" x 5,1"	Velmi úzký, podobný Hosobanu
Nagaoban	50,0 x 22,0 cm	19,7" x 8,7"	Formát používaný pro velké tisky zvířat a rostlin
Hosoban	33,0 × 14,5 cm	33 cm x 14 cm	Formát používaný pro tisky malých zvířat a rostlin
Shikishiban	18,2 x 21,2 cm	7,1" x 8,3"	Také se nazývá kukuban. Čtverec, často používaný pro vějířové potisky.
Hashira-e	73,0 x 12,0 cm	28,7" x 4,7"	Úzký vertikální formát, používaný pro kaligrafii a sloupový tisk
Kakemono-e	76,5 × 23,0 cm	30,1" x 9,1"	Úzký vertikální formát, používaný pro svitky.

Vytvoření japonského tisku

Tvorba japonských grafik je složitý proces. Umělec nejprve nakreslí černobílou tušovou skicu, někdy inspirovanou skicou nebo akvarelem. Tato kresba se přenese na tenký, pevný papír, který se poté nalepí na dřevěný blok pomocí rýžové pasty, přičemž kresba přiléhá ke dřevu. Dřevo je často horská třešeň, ceněná pro svou jemnou zrnitost. Blok s papírem se nechá uschnout, aby byl papír na dřevě napnutý.

Řezbář poté pomocí řezbářských nožů vyřezá oblasti, kde je papír bílý, čímž na bloku vytvoří reliéfní vzor, ale zároveň zničí původní umělecké dílo. Rytý blok („klíčový blok“) je poté natřen černou barvou a potištěn, čímž se vytvoří téměř dokonalé kopie původní kresby. Klíčový blok se také používá pro barevné indikace.

Tyto nátisky se poté nalepí na nové dřevěné bloky, které se také gravírují, čímž se oblasti návrhu určené k vybarvení určitou barvou vynoří. Každý blok se na výsledném obrázku vytiskne jednou barvou. Jedná se o „barevné bloky“. Pro složitější tisky, jako je například moskytiéra, se vytvoří dva bloky: jeden s vodorovnými čarami a druhý se svislými čarami a oba tisky se vytvářejí postupně. To je možné díky registračním značkám (kento) a Lklíč ve tvaru hvězdičky (kagi) v jednom rohu každého bloku. Tyto značky umožňují přesné umístění papíru na všech blocích a zajišťují tak dokonalou aplikaci barev....

Jakmile jsou všechny desky vyřezány (včetně těch s pečetěmi, podpisy a daty), jsou odeslány do tiskárny. Papír, který byl nejprve napenetrován, je připraven s odpovídající úrovní vlhkosti, aby umožnil proniknutí inkoustů. Kvalita papíru hraje významnou roli v konečném vzhledu tisku. Nejlepší papír Hosho se dodává ve třech různých stupních, od nejměkčího po nejtužší, s co nejmenším obsahem nečistot.

Tiskárna nanáší pigment na tiskový blok a inkoust se přenáší třením papíru o natřený blok pomocí bambusové podložky zvané baren. Tiskárna začíná se světlými barvami, poté s tmavými barvami a vytváří gradace a povrchové efekty změnou způsobu nanášení barenu. Gradací lze také dosáhnout nanesením trochy vody na blok, čímž se pigment zředí, nanesením papíru a následným použitím barenu. Tento proces lze několikrát opakovat, dokud není dosaženo požadovaného výsledku.

Reliéfní tisky „karazuri“ se vytvářejí bezbarvým způsobem, a to lisováním na baren (papír) v místě, kde je požadován trojrozměrný efekt. Pro lesklý efekt lze papír otočit vzhůru nohama, pigmenty nahoru, a poté třít. Například pro charakteristický saténový povrch gejšských vlasů jsou zapotřebí alespoň tři kroky tření.

Konečný tisk je souhrnem všech těchto různých vrstev tisku na papíře. Hlavní charakteristikou japonské tiskové techniky je proto to, že každá kopie vytištěná z bloků pod dohledem umělce je originálem.